下列表述错误的一项是( )
A.《列夫·托尔斯泰》节选自《三作家》,作者茨威格是俄国著名作家,代表作有《战争与和平》等。 |
B.对联是汉语特有的文学形式。对联通常用毛笔书写,贴挂时,上联居右,下联居左。 |
C.汉代张芝创造了草书,因此他被后人尊称为“草圣”。《古诗四贴》是书法史上最富盛名的狂草书帖。 |
D.《雷电颂》的作者郭沫若,原名郭开贞,著名文学家、剧作家、诗人,是中国新诗奠基人之一。 |
下列诗文默写与原文一致的一项是( )
A.孤山寺北贾亭西,云脚初平水面低。(白居易《钱塘湖春行》) |
B.衣沾不足惜,草盛豆苗稀。(陶渊明《归园田居 (其三)》) |
C.安得广厦千万间,天下寒士俱欢颜!(杜甫《茅屋为秋风所破歌》) |
D.过尽千帆皆不是,斜辉脉脉水悠悠,肠断白蘋洲。(温庭筠《望江南》) |
下列短语中,与“读了两遍”结构相同的一项是( )
A.气得跳脚 | B.光辉灿烂 | C.再上泰山 | D.水天一色 |
下面一段话的语序,恰当的一项是( )
①左手伸到桌子下边,打鞋底下抠下一块泥巴②几个手指飞快捏着,比变戏法的刘秃子的手还灵巧③泥人张听赛没听④右手依然端杯饮酒⑤这左手便摆弄起这团泥巴来⑥眼睛也只瞅着桌上的酒菜
A.③②①⑥④⑤ | B.③④①⑥⑤② | C.③①④⑥⑤② | D.③⑥①⑤②④ |
下列句子中加点的词语运用不恰当的一项是( )
A.沉重的脚步声踏在楼梯上回环曲折。 |
B.那些带着家眷和财产去开发荒凉的美国西部的“任劳任怨”的人们。 |
C.然而令人忧心忡忡的是,这里竟成了斑贝的“天堂”。 |
D.早春天气,江南乡间石桥头细柳飘丝,那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块,即使碰不见晓风残月,也令画家销魂。 |
下列各组词语中没有错别字的一项是( )
A.混淆恻隐孤漏寡闻山崩地裂毛骨悚然 |
B.销毁揣摹冥思遐想味同嚼蜡啸聚山林 |
C.呵责稀疏不容置疑百费待兴顾名思义 |
D.炫耀挑衅锋芒毕露黯然失色顶礼膜拜 |
下列加点字的注音完全正确的一项是( )
A.羼水(chàn)恻隐(zé)徇私舞弊(xùn)惴惴不安(chuài) |
B.桎梏(kù)门楣(méi)转弯抹角(mò)忧心忡忡(chòng) |
C.愧怍(zuò)菜畦(qí)花团锦簇(cù) 翘首远望(qiáo) |
D.恫吓(dòng)亵渎(dú)万恶不赦(chì)妇孺皆知(rǔ) |
根据提示填写课文原句。(8 分)
①木受绳则直, 。 ② ,则无败事。
③所以动心忍性, 。 ④“ ”,不错的,像母亲的手抚摸着你。
⑤在物质生活日益丰富的今天,我们更应亲近传统文化。让我们走近陶渊明,去体验“ ,
”(《饮酒》)的淡泊与和谐;让我们走近王安石,去学习“ , ”(《登飞来峰》)的坚毅与无畏。这样,我们才能找到精神的寄托。
下列句子中没有语病的一项是
A.五四时期,革命青年为救亡图存奔走呼号,体现了高尚的爱国情操。 |
B.“五一”小长假期间,出现了路上车满为患、车祸频发,景区人满为患、人败景致。 |
C.民政部将以“流浪孩子回校园”专项行动为抓手,完善与建立流浪未成年人救助保护体系。 |
D.七八十岁的老人如每天买菜、煮饭、干家务活的时间在一小时以上,他们的身体会更健康。 |
下列句子标点符号使用错误的一项是
A.众猴把他围住,问道:“里面怎么样?水有多深?” |
B.纵比,即以一事物的各个发展阶段作比;横比,则以此事物与彼事物相比。 |
C.第一幅浮雕是《销毁鸦片烟》,描述了鸦片战争前夕,群众在虎门销毁鸦片的事迹。 |
D.“慈母手中线,游子身上衣”,至爱亲情,血浓于水。 |
阅读下面文字,根据文中拼音将汉字依次填在方格内,书写规范、工整、美观。
这些博物馆,用自己独特的方式quán shì着中华民族历史上某一特定时代特定领域的故事,正如一颗精心切割的钻石,以众多的侧面折射出北京这座城市cuǐ càn的光辉。
下列各句中,加点成语使用错误的一项是( )
A.伏尔泰毕生都在嘲讽那些道貌岸然的贵族,他被誉为“欧洲的良心”。 |
B.而今,窗往往被可怕的防盗网封死,躲在厚厚的帘布后面,已形同虚设了。 |
C.“人人享有基本医疗卫生服务”是百姓梦寐以求的。但我们在高兴之余,心中仍有 一种“望梅止渴”的感觉。 |
D.每天到人才市场求职的大学生川流不息。 |
根据拼音写出相应的词语。
(1)在那gèn gǔ( )的地层里,有着一股燃烧的洪流。
(2)女佣略一chóu chú( )后,走上前去引起他的注意。
(3)它们的传统是yǐn jǐnɡ shòu lù( ),即使是神话作家也不曾说森林逃亡。
(4)有的从图拉驾车赶来,在客厅里zhèng jīn wēi zuò( )地等待这位大师的接见。
默写或根据课文填空。
(1)东临碣石,以观沧海。水何澹澹,□□□□。(曹操《观沧海》)
(2)无丝竹之乱耳,□□□□□□。(刘禹锡《陋室铭》)
(3)□□□□□,□□□□□。相随饷田去,丁壮在南冈。(白居易《观刈麦》)
(4)《小石潭记》一文中的“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依……”跟《与朱元思书》一文中的“□□□□,□□□□。”有着异曲同工之妙,都写出了水的清澈见底。
(5)将陆游《游山西村》补充完整。
莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
□□□□□□□,□□□□□□□。□□□□□□□,□□□□□□□。
用诗词原句填空。
夕阳,是古诗词中的一个传统意象,这一意象或称作斜阳、残照、落日、斜晖等。暮色斜阳往往会倍增诗歌的苍凉悲壮,如范仲淹的《渔家傲》中的“千嶂里, ① 。”伤时光易逝,叹华年难再,成为吟咏夕阳之作常见的主题。如晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)中的“ ② ?”受古老农业文明 “日出而作,日没而息”的影响,日暮又极易触发游子心底深切悲凉的乡愁,如马致远的小令《天净沙•秋思》中的“ ③ , ④ 。”另一方面,夕阳亦非无情之物,它能带给人们最后一丝温暖亲切而又苍茫的感觉,如王维的《使至塞上》的颈联“ ⑤ , ⑥ 。”