下列诗句与“疏松影落空坛静”对仗工整的一项是(3 分)( )
A.曲径通幽芳草香 | B.细草香闲小洞幽 |
C.锦屏春短碧纱暗 | D.晚凉天净月华开 |
下列诗句中对仗最工整的一项是( )
A.日暮北风吹雨去,数峰清瘦出云来。 | B.露侵驼褐晓寒轻,星斗阑干分外明。 |
C.佳节久从愁里过,壮心偶傍醉中来。 | D.沉吟日落寒鸦起,却望柴荆独自回。 |
下列诗句中,没有使用比喻手法的一项是
A.小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。 |
B.遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。 |
C.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 |
D.回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。 |
下列诗句与“绕堤柳借三篙翠”对仗工整的一项是( )
A.隔岸花分一脉香 |
B.映池莲月无私语 |
C.近楼花容点雨清 |
D.分水萍开几人归 |
下列诗句中,没有使用比喻手法的一项是( )
A.回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。 |
B.遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。 |
C.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 |
D.小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。 |
对下列句子的修辞手法判断有误的一项是( )
A.秋并不是名花,也并不是美酒,那一种半开、半醉的状态,在领略秋的过程上,是不合适的。(比喻 对比 拟人) |
B.正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。(博喻 排比) |
C.(一两点路灯光)没精打采的,是渴睡人的眼。 (拟人 比喻) |
D.但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。 (比喻 通感) |
对下列句子修辞手法的说明,没有错误的一项是( )
①我最后一次在倾听你悲哀的喧响,你召唤的喧响。
②夏虫也为我沉默。沉默是今晚的康桥!
③波光里的艳影,是夕阳中的新娘。
④曾记否?到中流击水,浪遏飞舟。
A.①反复②拟人③暗喻④夸张 |
B.①反复②拟人③借代④夸张 |
C.①排比②比喻③借代④反问 |
D.①排比②比喻③借喻④反问 |
下列句子所用修辞手法不同于其他三句的一项是 ( )
A.寄言纨绔与膏粱,莫效此儿形状。 |
B.山舞银蛇,原驰蜡象。 |
C.雪地里踏着碎琼乱玉,迤逦背着北风而行。 |
D.远处的山巅,近处的断崖,都笼罩在一片雪帘雾障里。 |
下列各句中修辞使用恰当的一项是
A.无数条淙淙流淌的小河就像大地上的脉搏一样在不停地流动着,跳动着。 |
B.秋雨跳着欢快的舞蹈,一下就是几天,什么活也干不了,真是闷死人了。 |
C.我和村里的伙伴们跳入清澈的水中,恬静的塘面便响起一片喧闹声,水流像父亲有力的大手,轻轻地抚摸着我们,我们像荡在摇篮中。 |
D.流言这东西,比流感蔓延的速度更快,比流星所蕴含的能量更巨大,比流氓更具有恶意,比流产更能让人心力憔悴。 |
诗人将静与动巧妙地统一在诗中,共同构成动人的意境,颇具艺术辩证法。下列唐人诗句中没有运用动静相衬手法的一项是( )
A.桥响犬遥吠,庭空人散眠。(许浑《夜归丁卯桥村舍》) |
B.炉火照天地,红星乱紫烟。(李白《秋浦歌》) |
C.寒树鸟初动,霜桥人未行。(柳宗元《途中早发》) |
D.鹤鸣楚山静,爽白秋江晓。(柳宗元《与崔策登西山》) |
下列各句中修辞手法使用不同于其它三项的是( )
A.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(朱自清《荷塘夜色》) |
B.像花而又不是花的那一种落蕊,早晨起来,会铺的满地。脚踏上去,声音也没有,气味也没有,只能感出一点点极微细极柔软的触觉。(郁达夫《故都的秋》) |
C.闪闪烁烁的声音从远处飘来,一团团白丁香朦朦胧胧。(江河《星星变奏曲》) |
D.那声音仿彿是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔;又像是情人的蜜语那样芳醇;低低地,轻轻地,像微风拂过琴弦;像落花飘零在水上。(鲁彦《听潮》) |
下列诗句与“墙头雨细垂纤草”对仗工整的一项是( )
A.水面风回聚落花 |
B.数峰无语立斜阳 |
C.楼上春容带雨来 |
D.蝉曳残声过别枝 |
为上联“心平浪静,秋月芙蕖湘水碧”选择下联,最合适的一项是( )
A.志远天高,春风杨柳麓山青; |
B.情深海阔,夏日荷花潇江红; |
C.气壮山威,鲲鹏展翼楚云飞; |
D.身正才卓,冬雪松竹衡岳高; |
下列诗句与“疏松影落空坛静”对仗工整的一项是 ( )
A.曲径通幽芳草香 | B.细草香闲小洞幽 |
C.锦屏春短碧纱暗 | D.晚凉天净月华开 |