下列有关文学常识的表述，不正确的一项是（ ）
| A．《红楼梦》中黛玉去怡红院访宝玉，因晴雯不开门，吃了闭门羹，而闷闷不乐。又眼看着宝玉送宝钗出来，更生误会，不由触动了寄人篱下的凄凉心境，于是在沁芳桥畔含泪葬花，借落花悲叹自己的命运。 |
| B．晚唐诗坛以李商隐、杜牧、温庭筠为代表。他们感慨盛世之不在，诗中充满迟暮黄昏的情调，极富浓艳幽香之美，预示着一个诗歌创作的伟大时代的结束。 |
| C．《巴黎圣母院》中卡西莫多被绑在广场上示众，在烈日下口渴难忍，爱斯梅拉达不计前嫌把水送到他的嘴里，这一举动感化了卡西莫多。小说的最后，当爱斯梅拉达被吊上绞架时，卡西莫多冒着危险将她救走。 |
| D．阿根廷作家博尔赫斯的《沙之书》中的神秘的“沙之书”在现实生活中是不可能存在的，但它所表达的正是人类面对无限之物时心灵的真实深度。《沙之书》证实了虚构作为一种写作方式的有效性。 |
下列有关文学常识的表述，有错误的一项是
| A．《战国策》主要记载战国时期各国谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和纵横捭阖的斗争，也记述了一些义士豪侠不畏强暴、勇于斗争的行为，如荆轲行刺秦王。 |
| B．贾宝玉性格最突出的表现是叛逆——他鄙弃功名富贵及相关的世俗观念，追求随心所欲、率性自然的生活，极力赞赏那些聪明灵秀的女子。 |
| C．小说中的真实更多的是一种想象和虚构的真实。斯特林堡的《沙之书》和卡夫卡的《骑桶者》就充分体现了小说虚构的特点，表现了一种具有审美魅力的真实。 |
| D．沈从文是我国现代著名的小说家、散文家、文物研究家。其代表作《边城》寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他表现人性美最经典的作品。 |
下列关于名著的说明，不正确的一项是（ ）
| A．忠顺王府遣人来见贾政，说宝玉私藏了忠顺王爷的戏子，引得贾政大怒，又赶上贾环告状说宝玉逼死了 王夫人的丫环金钏，贾政气急，于是打了宝玉，几乎要打死他，后被王夫人拉住，被贾母呵退。（《红楼梦》） |
| B．甘果瓦来到格雷达广场，看见了正在跳舞的爱斯梅拉达，被她的美貌所吸引。他一路跟踪，误入巴黎贫 民区的“黑话王国”，险被乞丐王处死。幸而爱斯梅拉达挺身相救，二人还奇迹般地结为名义上的夫妻。（《巴 黎圣母院》 |
| C．高老头带着遗恨死去了，拉斯蒂涅草草埋葬了他，也埋葬了自己最后一滴温情的眼泪。拉斯蒂涅面对巴 黎的富人聚居区说：“现在咱们俩来拼吧！”此后，他有了自己的贵族头衔，成了无耻的政客，开始了自己 的辉煌。（《高老头》） |
| D．张飞失荆州被杀后，刘备悲愤不已，举大军伐吴，誓要“踏平东吴”。不料被东吴的陆逊“火烧连营， |
蜀军大败，逃往白帝城。刘备忧郁成疾，危在旦夕，他召集大臣吩咐后事，将太子刘禅托付给诸葛亮。（《三
国演义》）
下列文学常识的表述不完全正确的一项是（ ）
| A．青莲居士、四明狂客、少陵野老、香山居士、“六一”居士、东坡居士、白石道人，依次是指王安石、孟浩然、杜甫、白居易、王安石、苏轼、姜夔。 |
| B．古体诗有两种含义：一指诗体名，也称古诗，古风与唐以后兴起的近体诗相对应；二是对于古代诗歌的泛称，以区别于现代诗歌。 |
| C．近体诗又称今体诗，是唐代出现的新诗体，唐人为了与以前的古体诗相区别，故名之为“近体”。这种诗的主要特点是篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对。 |
| D．歌行是古体诗的一种，汉乐府诗题多用歌、行、曲、引、吟、叹、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐渐合称为一种诗体名。著名的作品有白居易的《长恨歌》等。 |
下列有关文学常识表述不恰当的一项是
| A．罗贯中的《三国演义》在塑造英雄形象方面的成功经验非常值得称道。小说中有名有姓的人物就有几百个。其中最为突出的是毛宗岗所说的“三绝”，即曹操的“奸绝”、关羽的“义绝”、孔明的“智绝”。 |
| B．《祭妹文》选自《小仓山房文集》，作者袁枚，号简斋、随园老人，清代钱塘人。另著有《随园诗话》。 |
| C．沈从文在谈到《边城》的创作动机时说：“我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美、健康而又不悖乎人性的人生形式’。” |
| D．《堂吉诃德》的作者塞万提斯的高明之处在于将堂吉诃德性格中内在的矛盾和悲剧因素用喜剧形式表现出来，使情理之中的悲剧结果在意料之内的喜剧状态中逐步完成。 |
下列各项中，对名著的表述有误的一项是
| A．《红楼梦》中，有这样一句：“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”，其中“阆苑仙葩”指的是黛玉，“美玉无瑕”指的是宝玉。 |
| B．漂泊异乡三年的大卫终于回国了，他回国的第一件事就是去坎特伯雷见美丽宁静的爱丽丝，向她诉说：“我出国待在国外，以及回国，都是为了爱你。” |
| C．卡西莫多从外表看，是个令人讥笑的人物，出身不明和外貌奇丑这两重灾难，使他在唾骂、嘲笑中长大。但他是雨果理想中“善”的化身。 |
| D．颜渊是孔子最得意的弟子，因为他以其翘居群首的品德与学业，对儒家的社会行为的最高德行标准和最高法则——仁德做了最好的诠释。 |
下列文学常识相关内容的表述，不正确的一项是
| A．词，兴于唐，盛于宋。按字数多少可分为小令、中调、长调，按风格可以分为婉约派和豪放派。柳永是北宋第一个专力写词的作家。 |
| B．唐代韩愈、柳宗元发起“古文运动”，强调“文以载道”；元稹、白居易倡导“新乐府运动”，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。 |
| C．巴尔扎克、莫泊桑、雨果都是19世纪法国作家，海明威、欧·亨利都是美国作家。其中海明威曾获诺贝尔文学奖，代表作有《老人与海》、《永别了，武器》。 |
| D．《张衡传》选自《后汉书·张衡传》，作者班固，字孟坚，西汉著名历史学家。 |
下列有关名著的说明，不正确的两项是：（ ）（ ）
| A．《边城》中，天宝与傩送相约“走马路”竞争，两人唱三年零六个月的情歌给翠翠，看谁先打动翠翠。结果当傩送开口唱歌后，天宝自知不敌而退去，翠翠在傩送的歌声里做了一夜的梦。 |
| B．《家》中，大哥觉新，对旧制度忍让作揖，对新生活怀疑抗拒，断送了自己的人生幸福；二哥觉民，有新思想，毅然抗婚，争取了婚姻自主；三弟觉慧受新思想影响较大，早早觉醒。 |
| C．《阿Q正传》是鲁迅小说集《呐喊》中一篇中篇小说。阿Q是社会底层人物，现实处境十分悲惨，但在精神上却“常处优胜”。他听说革命到来了，十分向往，但不知去何处“投奔革命”。 |
| D．《哈姆雷特》中，哈姆雷特父亲的鬼魂告诉哈姆雷特，他是在午休时被自己的亲弟弟克劳狄斯用水银灌进了嘴巴而亡的。但是，克劳狄斯却对哈姆雷特谎称他的父王是被一条蛇咬死的。 |
E．《老人与海》中桑提亚哥是一个精神上的强者，“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”，人不能向命运屈服。通过这个形象，作者歌颂了强者精神。
下列各项有关古代诗歌、散文的文学常识，表述和判断正确的一项是
| A．《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，它的表现手法丰富多彩，后人将之归纳为“风”、“雅”、“颂”，其中“风”又称“十五国风”，是带有地方色彩的民歌，它浓缩了《诗经》中最精华的部分。 |
| B．先秦散文尚处在应用阶段，哲学家用以说理，史学家用以记事前者有儒家的《论语》《孟子》，道家的《老子》《庄子》，法家的《韩非子》《荀子》等诸子散文；后者有纪传体的《春秋》，编年体的《战国策》等历史散文。 |
| C．盛唐是中国诗歌发展史上的黄金时期，诗坛名家辈出，不仅出现了中国诗坛盛极一时的“双子星”：诗仙李白、诗圣杜甫；还出现了著名的山水田园诗人陶渊明、谢灵运以及为人们所熟知的边塞诗人高适、岑参等。 |
| D．中唐韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来的骈俪文，提倡更为实用的上继先秦两汉文体的散文，并称之为“古文”，与骈俪文对立在他们的实际创作成绩和理论倡导的影响下，中唐文风大变，古文创作成为文坛的主要风尚，文学史上称其为古文运动。 |
下列有关文学常识的表述，不正确的一项是( )
| A．《归去来兮辞》的作者是东晋诗人陶渊明，号五柳先生，田园生活是其诗的主要题材，其作品还有《饮酒》《归园田居》《桃花源记》《五柳先生传》等。 |
| B．在《三国演义》中，罗贯中善于抓住人物基本的性格特征，通过不断的渲染、强调、夸张，并辅之以相互间的对比、衬托，使人物形象异常鲜明生动。 |
| C．《堂吉诃德》写了西班牙拉·曼恰的一个村上的一位五十多岁的乡绅，带着名叫吉哈诺的随从充当骑士行侠仗义的故事，在冒险途中上演了大战风车、大战羊群等闹剧。 |
| D．沈从文是现代小说家、散文家、文物研究家。他创造了一种描写特殊民情的乡土文学，其代表作有《边城》《长河》等。 |
下列关于文学名著内容的表述，有错误的一项是
| A．罗贯中在小说《三国演义》中有意通过三国之间的军事、政治、外交较量，展现三国时期矛盾重重、动乱不安的局面，并总结了各种斗争的经验和智慧。 |
| B．《三国演义》刻画了老将黄忠忠义尚勇的性格，曹操费尽心机的笼络，渲染出黄忠的高尚气节；而“过五关，斩六将”的果敢之举，将他矢志于义的信念表现得淋漓尽致。 |
| C．堂吉诃德本是一位五十多岁的乡绅，闲来无事埋头读骑士小说，后来带着仆人桑丘去行侠仗义，四处冒险，演出了大战风车、大战羊群等匪夷所思的闹剧。 |
| D．为挽救堂吉诃德，大学生加尔拉斯里将计就计，装扮“白月骑士”，与堂吉诃德决斗。堂吉诃德败北后，结束游侠生活。临终时，他承认自己不是骑士堂吉诃德，而是善人吉哈诺。 |
下列有关文学常识的表述，不正确的一项是
| A．《诗经》是我国最早的诗歌总集，分为“风”、“雅”、“颂”三大类，“风”大多为民间歌谣，如《伐檀》、《氓》等。 |
| B．巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，其作品总标题为《人间喜剧》，反映了剧烈变革时期的法国生活。 |
| C．清代蒲松龄的长篇小说《聊斋志异》充满浪漫主义精神，通过将花妖狐魅人格化、社会化，表达作者的爱憎和理想。 |
| D．普希金是19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，被人们誉为“俄罗斯文学之父”。 |
下列文学常识，解说不正确的一项是（ ）
| A．《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的诗歌305篇。《诗经》的“六义”是：风、雅、颂、赋、比、兴；前三者是内容上的分类，后三者是表现手法。 |
| B．汉末建安到魏初这一时期的文学以诗歌成就最大，不少作品反映了社会动乱、人民疾苦的社会现实，体现了要求国家统一的愿望。情调慷慨悲凉，语言刚健，后人称为“建安风骨”，代表作家有曹氏父子和“竹林七贤”。 |
| C．《孔雀东南飞》选自南陈徐陵编的《玉台新咏》。这首诗是我国保存下来的古代最早的也是最长的叙事诗，与《木兰诗》合称“乐府双璧”。我国第一首长篇抒情诗是《离骚》。 |
| D．陶渊明，东晋田园诗人，自号“五柳先生”。他的自叙散文《五柳先生传》、辞《归去来兮辞》、赋《感世不遇赋》等都是传世佳作。 |
下列文学常识表述有误的一项是（ ）
| A．《烛之武退秦师》选自我国第一部叙事详细的纪传体著作《左传》，作者相传是鲁国史官左丘明。《左传》是对历史著作《春秋》较为详细的叙述。 |
| B．《雨巷》是戴望舒的成名作和代表作，诗人因此被成为“雨巷诗人”，叶圣陶说《雨巷》是“替新诗的音乐开了一个新的纪元” 。 |
| C．词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。又因词的句子有长有短，不像律诗那样整齐划一，所以又称它为“长短句” 。 |
| D．《战国策》记载了战国时期各国政治、军事、外交方面的一些活动，主要记录了各国谋臣的策略和言论。作者在记叙历史事件时，有时为了突出谋臣在历史事件中的决定作用，甚至编造一些情节。 |
下列对有关文学常识的叙述，有误的一项是（ ）
| A．元代杂剧和散曲合称“元曲”，关汉卿是中国戏剧的奠基人之一，他和马致远、汤显祖、白朴合称“元曲四大家”。 |
| B．《哈姆莱特》中鬼魂一角对剧情的发展起着决定性的作用，他的出现改变了哈姆莱特的命运，没有他就没有后来的哈姆莱特，剧作伊始就以他悲伤而庄严、惨苦而坚定的形象奠定了全剧的悲剧氛围。 |
| C．鲁侍萍热烈地奉献于爱情，却惨遭遗弃，尽心经营家庭，却饱受凌辱;作为一个用心良苦的母亲，她全心全意地指望儿女们能有一个幸福的将来，却被一场势不可挡的“大雷雨”摧毁了一切。 |
| D．柳永,字耆卿,北宋专业词人。其人精通音律,擅长铺陈点染,有“三秋桂子,十里荷花”一句出自他的《望海潮》。 |
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