马端临《文献通考》载：“宋朝设官之制，名号、品秩一切袭用唐旧。然三师、三公不常置，宰相不专用三省长官。中书、门下并列于外，又别置中书于禁中，是谓政事堂，与枢密院对掌大政。“由此推断，宋朝
| A．君权进一步制约相权 | B．强干弱枝，加强中央集权 |
| C．集体宰相制正式确立 | D．政事堂与枢密院共享最高行政权 |
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梁启超在《戊戌政变记》中写到："康有为以为望变法于朝廷，其事颇难。然各国之革政，未有不从国民而起者，故欲倡之于下，以唤起国民之议论，振刷国民之精神，使厚蓄其力，以待他日之用。"这说明（ ）
| A． |
康梁意识到启发民智的重要 |
B． |
戊戌变法没有借鉴外国经验 |
| C． |
康梁认为变法不能依靠朝廷 |
D． |
戊戌变法是发展民众的运动 |
下图是据有关资料绘制的汉唐间安徽境内水利兴修统计示意图。它反映了这一时期（ ）
| A． | 安徽农业生产居全国领先水平 |
| B． | 安徽农业生产总体呈发展态势 |
| C． | 长江流域为农业生产重要区域 |
| D． | 我们经济重心已经转移到南方 |
他提出了一条新的美学原则：对照，他认为：“丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与丑并存，光明与黑暗相关。”他将这一原则贯穿到其作品中，他及其作品是（ ）
| A．维克多·雨果《巴黎圣母院》 | B．罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》 |
| C．查尔斯·锹更斯《大卫·科波菲尔》 | D．列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》 |
“这个画派的画家摒弃了传统的光影、透视和平面表现等技巧，另辟蹊径，仅以几何图形来构筑意象。”与这句话的理念一致的说法是（ ）
| A．“恰似一地打碎了的玻璃” | B．“光是画中的主角” |
| C．“如实地表现我所生活的时代的风俗和思想面貌” | D．“我不爱理性的绘画” |
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