王冕的《墨梅》，画出的梅花如铁线圈成，虽不着颜色，却能生动地

王冕的《墨梅》，画出的梅花如铁线圈成，虽不着颜色，却能生动地表现出含笑盈枝的姿态。这种注重抒发个人情感、追求笔墨趣味、技法精益求精的绘画属于

A．原始岩画

B．山水画

C．文人画

D．风俗画

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《药》发表于1919年4月。在小说中，鲁迅着力刻画了民众对辛亥革命的无知。革命者夏瑜的牺牲成为人们闲聊的话题，无论是年轻的“二十多岁”、“驼背少爷”，还是年长的“花白胡子”都对夏瑜在狱中的正义之举表现出鄙夷，为夏瑜被狱卒打嘴而喝彩。作者这样刻画人物的最主要用意在于

A．号召广泛深刻的思想解放	B．揭露中国社会的愚昧落后
C．抨击反动统治的白色恐怖	D．要求实现真正的民主政治

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“社会的现代化转型自然包括、甚至可以说首先是观念的转变，这种观念先行的转变，即通常所谓“启蒙”，在种种启蒙的观念转变中，最重要的当属‘国家’观念的转变。”中国真正使国家观念变化开始于

A．五四运动

B．洋务运动

C．维新运动

D．辛亥革命

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五四运动被称为创造一种新的现代的文明以挽救中国。“新”的主要表现是

A．知识分子发挥着移风易俗的重要作用	B．激发人们强烈的民族意识和爱国热情
C．弘扬科学和民主成为五四的精神核心	D．爱国主义与宣传马克思主义逐步结合

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中华文明一直是相对独立地发展的，并以其优越性向外输出，在东亚地区形成了以中国为中心的汉文化圈……中国人习惯于以居高临下的姿态，环视四方。清王朝正是在这种历史沉淀中，发展完备了“天朝”对外体制。这一“对外体制”

A．使清朝君臣大多不了解世界局势	B．是造成中国落后挨打的根本原因
C．在鸦片战争后被统治者完全抛弃	D．客观地反映了清朝时期的世界形势

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梁启超在《新民说》中指出：“新民云者，非欲吾民尽弃其旧以从人也。新之义有二，一曰淬厉其所本有而新之，一曰采补其所本无而新之。二者缺一，时乃无功。”在此梁启超强调了

A．新文化的民族性	B．新文化的排外性
C．新文化的创新性	D．新文化的差异性

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