阅读下面的文字，完成下面各题。
雨和瓦 苏童
20年前的雨听起来与现在有所不同，雨点落在更早以前出产的青瓦上，室内的人便听见一种清脆的铃铛般的敲击声。毫不掩饰地说，青瓦上的雨声确实像音乐，只是隐身的乐手天生性情乖张喜怒无常，突然地它失去了耐心，雨声像鞭炮一样当空炸响，你怀疑如此狂暴的雨是否怀着满腔恶意，然后忽然地它又倦怠了，撒手不干了，于是我们只能听见郁积在屋檐上的雨声听凭惯性滴落在窗前门外，小心翼翼地，怀着一种负疚的感觉。这时候，沉寂的街道开始苏醒，穿雨衣或者打雨伞的人踩着雨的尾巴，走在回家的路上。有个什么声音在那里欢呼起来：雨停了!回家了!
智利诗人聂鲁达是个爱雨的人，他说，雨是一种敏感、恐怖的力量。他对雨的观察和总结让我感到惘然。是什么东西使雨敏感?又是什么东西使雨变得恐怖?我对这个无意义的问题充满了兴趣。请想象一场大雨将所有行人赶到了屋檐下，请想象人们来到屋内，再大的雨点也不能淋湿你的衣服和文件，那是什么东西替代我们去体会雨的敏感和恐怖呢?
有一年夏天我爬上河对面水泥厂的仓库屋顶，准备练习跳水的时候，我头一次注意到我家屋顶上的那一片蓝黑色的小瓦，它们像鱼鳞那样整齐地排列着，显出一种出人意料的壮美。对于我来说那是一次奇特的记忆。奇特的还有那天的天气，一场暴雨突然来临，几个练习跳水的男孩子干脆冒雨留在高高的仓库顶上，看着雨点急促地从天空中泻落，冲刷着我们的身体。
那是我唯一一次在雨中看见我家的屋顶，暴雨落在青瓦上，溅出的不是水花，是一种灰白色的雾气。然后雨势变得小一些，雾气也就散了，那些瓦片露出了它简洁而流畅的线条。我注意到雨水与瓦的较量在一种高亢的节奏中进行，无法分辨谁是受害的一方。肉眼看见的现实是雨洗涤了瓦上的灰土， 因为那些陈年的旧瓦突然焕发出崭新的神采，在接受了这场突如其来的雨水冲洗后，它们开始闪闪发亮，而屋檐上的瓦楞草也重新恢复了植物应有的绿色。我第一次仔细观察雨水在屋顶上制作音乐的过程，并且有了新的发现：不是雨制造了音乐，而是那些瓦对雨水的反弹创造了音乐。
说起来是多么奇怪，我从此认为雨的声音就是瓦的声音，无疑这是一种非常唯心的认识，
这种认识与自然知识已经失去了关联，只是与某个记忆有关。记忆赋予人的只是记忆，我记得我20年前的家，除了上面说到的雨中的屋顶，还有我们家洞开的窗户，远远地，隔着茫茫的雨帘，我看见了母亲，她在家里，正伏在缝纫机上赶制我和哥哥的衬衣。
现在我已不记得那件衬衣的去向了，我母亲也早巳去世多年。但是20年前的一场暴雨使我对雨水情有独钟。假如有铺满青瓦的屋顶，我不认为雨是恐怖的事物；假如你母亲曾经在雨声中为你缝制新衬衣，我不认为你会有一颗孤独的心。
这就是我对于雨的认识。
这就是我对于瓦的认识。
16．请从修辞的角度，分析第一自然段是如何对“雨”进行描写的，这样描写有什么作用?(6分)
17．文中引用聂鲁达评说“雨”的语句，这在篇章结构上有什么作用?请作简要分析。 (3分)
18．文中为什么说在雨与瓦的较量中“无法分辨谁是受害的一方”?(4分)
19．为什么“20年前的一场暴雨”会使“我”对雨水情有独钟? (3分)
20．根据文意，写出“我”对“雨”和“瓦”关系的三点认识。 (5分)
阅读下面的文本材料，回答问题
传记是一种实录性的文字。在理论上，我也承认那些飞腾的想象在文学作品中的重要位置。可是实际上，我总偏爱那事实气味比较浓厚的作品。在那里，我仿佛更能接触到一种真实生命的呼吸和表情。
但是，传记所取材的人物和作家写作的态度方法，是很不一致的。有些传记作品中的人物，只叫我们钦敬，甚至于只叫我们畏惧。他决不叫我们怜爱，不叫我们反省。在罗曼·罗兰的传记中，许多人物，虽然性格十分差异--例如米开朗琪罗，既不和贝多芬相近，也和米勒有着分别--可是，读了总叫人感动、反省和振奋。像贝多芬那种坚强、泼辣而又富于人情的人物，他的震撼和扶掖我们，不用多说了。托尔斯泰和米开朗琪罗--特别是米氏，都是具有很大弱点的人，可是我们在传记里和他们的接触，却感奋地分了他们的痛苦、失败，同时分了他们的诚挚和成功。我们的生命和他们的差不多融成一片，决不只“枕着他们休息一会”而已。有些传记叫我们读了，只深深赞叹着作者艺术的高妙，可是对于作品中人物的性格和行动，却不怎样兴起重大的关心。我们只做了一回人生的旁观者和艺术的鉴赏者。这种性质的传记，现代并不少。像莫里哀那样的名手，他的作品多少也要叫我发生这种感觉。罗曼·罗兰的名人传，分明是属于另一种类的。它不是没有艺术的威力，而是这种威力在显示了一种真实的人生之后，自己躲藏了起来。它不要叫自己浮泛在读者的意识上--因为这样会妨碍读者对作品中人物的交感融会。这正是蒙庄所说的“得鱼忘筌”的境界，第一流的艺术家要叫读者经由作品直接去“关心参与”活的人生。叫人只停留在他们艺术的戏法前面而不过是那些搔首弄姿的小家罢了。真正的艺术应该超越艺术。
（钟敬文《罗曼·罗兰的名人传》）
6、本文作者实际上谈到了三类传记，请简要概括每类传记的特点。（每条不超过25个字）
答：①_________________________________________________________________
②_________________________________________________________________
③__________________________________________________________________
7、罗曼·罗兰的名人传记已达到蒙庄所说的“得鱼忘筌”的境界，根据文本，请说明这是一种怎样的境界？
答：_______________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
阅读下面的文字，完成16~19题。
怀疑与激变
——解读毕加索
①面对毕加索这样一个不可思议的强悍茁壮、伟大狂放的艺术家，我们常常只有惊叹。其他都是惊叹之余或曲终之后的惋惜与回味，或许还有细细地咀嚼——品咂其中的苦味和甘甜，以及咸涩。
②在人类的历史上，有一些艺术家是难以超越的，他们本来就是这样一些强大特异的生命。这些生命仿佛有无穷无尽的创造力，一生可以纵横涂抹而不知疲倦。他们几乎无一例外地拥有一个长长的生命、漫漫的创造历史：从很早即开始起步，直到最后才缓缓终止。毕加索最早的作品是十岁左右画出的，如十四岁时的《裸脚女孩》《老渔民》等杰出的作品——仅此一条就决定了这是一个非凡的绘画天才。
③纵观他一生的无数作品，可以从中找到各种风格倾向、各种情绪，这些奇迹领略不完也诠释不尽。它们本身即组成一个宇宙，其中繁星闪烁，风云变幻，既有风和日丽也有雷鸣电闪，更有惊涛骇浪，那种动人的美，让人过目不忘的最为独到的呈现与表达，简直比比皆是。我们可以一口气列举出《站在球上的孩子》《特技表演者的家庭与孩子》《奥尔喜肖像》《持扇的女子》……多到一时难以穷尽。最伟大的艺术家，他们的心底从来都是充斥了不安：怀疑自己的意义、自己的创造、自己的人生道路。这种怀疑的结果，就是艺术生涯中的无数次激变，是无头无尾的探求，大嬉戏和大玩笑，包括大绝望、大痛苦；还有恶作剧，装傻与佯疯，傲世与自卑，欺世与自欺……这一切综合一起，让后来人去清理和辨析，去极为困难地分拣。后来人常常是不知所措的，在这亘古未见的一大堆斑驳灿烂面前，大半只有叹息，而没有能力去鉴别——他们甚至在这样的生命面前连起码的冷静都要丧失，视听失灵，这就是艺术家和受众的双重悲剧。
④有人不止一次指出他是现代绘画史上的“巨灵”，除了“野兽派”以外，几乎开创了所有潮流的先河。它们使当时和后来的艺术处于激活状态，它们也使各种尝试变得可信和可能。但当我们面对一大堆千奇百怪、巧思百出，有时直接就是丑陋怪异到目不忍睹的东西时，难道不应该产生一些怀疑吗?是我们错了还是当年的大师错了?追问的结果是：大概谁都没错，是时代错了。在一个人类正被物化、异化，正在走入失去自我的现代荒漠的时代，作为个体，一个生命，你尽可以呼号，但没有回音，更没有应答……至此，我们或许可以稍稍窥见毕加索当年的伤痛。面对那样的时代，人们所能做到的大概也就是像当时的大师那样，做下这疯癫无忌的大喧哗和大游戏了。他要可意地尽情地嘲讽一番，既嘲讽自己，又嘲讽时代；既嘲讽去者，又嘲讽来者。因为不如此，就不足以表达心中的全部感触、百缠纠结无从摆脱的矛盾与痛苦。
⑤不仅如此，他还要面对一个颠倒黑白、指鹿为马的时代，特别是一个虚荣的时代。看来一个艺术家被逼到了尽头，就偏要穿上皇帝的新衣，偏要以此为乐——他与另一些人的不同，就在于他的自觉与清醒。毕加索兴之所至任意涂抹，像儿童一样嬉戏不休，上下游荡，四方徘徊，进入化境般的流畅自如，实际上却是隐含了一个生命的全部悲凉无告。这儿有泪水，有傻笑，更有绝境的哀求，在他这儿等于是以歌当哭。
⑥就最后而言，就其背后的意义来说，毕加索是消极的。
⑦他没有将一个人追求完美的努力、将这种生命的搏斗进行到最后。他以另一种方式表达了自己的屈服。我每一次看到他的不可征服的创造。就在心里悄悄发出叹息：伟大的毕加索，屈服的毕加索。
【注】毕加索(1881—1973)，西班牙画家，西方现代派主要代表，一生画法和风格迭变。
16．下列说法，与文意不相符合的一项是 （ ）
A．第三自然段中说“这就是艺术家和受众的双重悲剧”，对于艺术家来说，其悲剧在于创造了一大堆亘古未见的斑驳灿烂的作品，而受众没有能力鉴别。
B．面对艺术家内容庞杂的作品只有惊叹，没有能力鉴别，这不能不说是“受众的悲剧”。
C．第五自然段开头的“不仅如此”是针对毕加索处在一个人类正被物化、异化，正在走入失去自我的现代荒漠的时代而言的。
D．作者虽然肯定了毕加索的伟大创造，但就他一生来说，最终是消极的、屈服的，所以总体上还是持否定态度。
17．下列对文章的理解和分析，不正确的一项是 （ ）
A．本文第三自然段的“它们本身即组成一个宇宙……更有惊涛骇浪”，概括描述了毕加索一生无数作品动人的美。
B．作者认为毕加索的“屈服”表现为：他以歌当哭，没有将—个人追求完美的努力、一将生命的搏斗进行到最后。
C．文章从全新的角度，对毕加索的创作进行了深入评说，为读者解读出了一个“新的毕加索”。
D．开篇以“惊叹”和“惋惜”总领下文，主体部分先对应“惊叹”突出毕加索的“伟大”，再对应“惋惜”表现其“屈服”，文气畅通，结构严谨。
18．文中说毕加索的作品“奇迹领略不完也诠释不尽”，毕加索的作品中有这些“奇迹”的原因是什么?
答：______________________________________________________________________
19．毕加索被誉为"20世纪美术的一位最伟大的大师”。在迄今为止的世界十大天价画作中，毕加索的画占了六席，而毕加索艺术如今也已成为“高品质的、多国籍的、艺术多元化的”代名词。请依据传记内容。说明毕加索的“伟大”具体表现在哪些方面。
答：_____________________________________________________________________
阅读下面的文字，完成19--21题。
那个瘦瘦的倔老头
杨 澜
昨天看到报道说“台塑”的创始人王永庆先生去世了，走的方式非常安详，就是一觉睡去，再也没有醒来。我想人生以这样的方式结束，何尝不是一种幸福。恐怕是一些人求之不得的呢！
2001年，我曾经采访过王永庆先生。说起来有些汗颜，因为那是我平生做过的最失败的采访之一。记得那是阴云密布的一天，我走进“台塑”的大楼。虽然在这之前看过王永庆先生的诸多传记，却很少看到对他的独家专访。有台湾媒体的朋友告诉我说：“采访王永庆你可得小心点，有一次我们电视台去采访他，已经约好了时间，摄制组也提前布好了灯光。谁知他出来刚一落座，左右看了看说：‘不行，灯太热了！’然后就拂袖而去，再也没有出现。”害得这家台湾媒体的记者回去几乎交不了差。
有着这样的前车之鉴，我心中更加忐忑不安——不知道事先准备的洋洋洒洒的那几大篇儿提问，究竟能问出多少内容？他给我的采访时间非常少，只有半个小时。老人家倒是准时出现在会议间里。只是即使是在跟你握手的时候，他脸上也绝没有一点笑容。这让人不禁肃然起敬，同时也难免有点怕怕的。
我保持镇定，开始提问。有意思的是，我准备了三十几个问题，但是在15分钟之后，他就已经全部回答完毕了。记得当时我的汗都下来了——这之后的时间如何填补呢？其实他能这么快回答完所有问题的原因很简单，那就是无论你问多么长的问题，他总用“对”、“不对”，或者是“我喜欢”、“我不喜欢”这样的语式来回答。比如说，我让他评论陈水扁政府对台资企业在大陆的投资有诸多限制的看法时，他的回答是：“搞不懂。”我再问他为什么搞不懂，他说：“就是搞不懂，世界上怎么会有这样的政府？”仅此而已。
我还记得在问他如何培养家族企业的继承人时，我说起他自己曾有过非常艰辛的生活经历，而现在的子孙们却是含着金钥匙长大的，要用怎样的方法来使他们保持对真实生活的感受呢？他就回答说：“知道就是知道，不知道就是不知道，要教也教不会。”
因为事先做过功课，我还“善意”地提醒他说：“听说家里吃饭是不能有剩菜的，要不就会被你骂。是这样吗？”他斩钉截铁地说：“你都知道了，还用问我吗？”对于当时刚刚开始做访谈节目不久的我来说，遇到这样一个倔老头，真是让人又想哭又想笑。
离开“台塑”的时候，我心里充满了挫败感，心想，这集节目可如何编呢？还好同去的编导说：“没事，我们拿他过去的素材凑一凑。”
那集节目最后还是播出了，也谈不上有什么反响。不过，台湾的记者倒是恭喜我说，只要做到采访，就已经是一个成功。反正他的个性就是这样，老人家，谁又能去改变他呢？
这次并不成功的采访倒是给我提了个醒——在今后的采访中，我会争取把问题问得更有针对性和时效性，并做好更多的备份问题来预防出现类似的情况。如此说来，还真要感谢王老先生当年给我的这次教训。
愿他安息！
（选自《杂谈》，原文标题为《最失败的采访》）
19．文章第二段说“很少看到对他的独家专访”，倒数第三段又借台湾媒体记者的口吻说“只要做到采访，就已经是一个成功”。这样反复描述的目的是什么？
20．文章反复描述了王永庆对“我”的访谈回答很简洁，这些描写在文中有何作用？
21．文章标题原来是“最失败的采访”，作者在描述这次采访过程的前后也总结出了这次采访的不足。这些不足具体表现在哪几个方面？
阅读下面的文字，完成16-18题。
美尝试通过口腔实施减肥手术
医生正在试验一种新的、不在腹部留下任何疤痕的减肥手术，将一个像橡胶管那样的管子沿着喉咙插入体内，以迅速将填充物送入胃中。
这种试验性、无疤痕手术通过建立狭窄通道以减慢食物从胃上部向下部移动的速度，帮助病人更快产生饱足感，从而减少进食。
医生们说，来自200名美国病人和100名欧洲病人的初步结果看上去很有希望。
洛杉矶锡达斯——赛奈医疗中心的外科医生格雷格•仁志说，约18个月后，欧洲的肥胖病人体重平均减轻45％。他在本周于芝加哥举行的消化道专家大会上讨论了美国和欧洲在这方面的研究成果。
这种手术尚处于试验阶段，如果研究继续按计划进行的话，手术中使用的这种装置的生
产商计划谋求联邦政府的批准。
虽然两地的研究工作仍在进行之中，并且没有披露很多的具体细节，但仁志说，迄今为止取得的结果略好于常规胃间隔手术(stomach stapling)的典型效果。
其风险包括食道穿孔，仁志说，这种情况曾经发生在一家医疗中心的一位病人身上，除此之外，没有任何重大并发症。
这种新方法是医学界致力于通过身体天然开放处，如鼻子、口腔，而不是在身体上制造切口实施手术的一部分。这种方法将会减少感染几率和疼痛感，并加快康复速度。
由于不留下任何疤痕，还有了美观上的优势。
锡达斯一—赛奈医疗中心行政协调员利安娜•戈麦斯去年接受了这种无疤痕手术，成为首批为美国这方面的研究接受这种试验性手术的美国人之一。 戈麦斯曾考虑过胃绕道手术，一种较为复杂的胃间隔手术，但是由于担心手术风险而作罢。这种手术是通过将胃缩小到只有高尔夫球大小，并使消化道改道达到减肥效果的。 另一种很受欢迎的减肥手术是将胃顶端缠绕一个可调解的带子，从而形成一个小袋子。 戈麦斯实施的这种试验性手术是一种全新的胃手术，是取道口腔进行的。它通过填充物缩小胃的大小，但没有使消化系统改道。 人们一般认为手术是减肥最后诉诸的方法，但美国这方面的需求仍然很高。超过1500万美国人受到肥胖症的困扰。据美国代谢与减肥外科学会预计，今年实施常规减肥手术的美国人超过了20万。该协会负责人斯科特•希科拉称，这种口腔植入术令人兴奋和富有创新精神，但又说“现在说这将是突破性的还为时太早”。 (《参考消息》美联社美国芝加哥2009年6月3日电) 16．有关这种新的口腔减肥手术的叙述正确的一项是A．该手术通过建立狭窄通道以减慢食物从胃上部向下部移动的速度，帮助病人更快产生饱足感，从而减少进食。B．该手术虽然仍处在试验阶段，但已取得的减肥效果明显好于常规胃间隔手术的典型效果。
C．该手术虽然是目前最受欢迎的减肥手术，但也存在一定风险，如食道穿孔以及由此引发的并发症等。D．该手术正在按计划继续研究，手术中使用的这种装置的生产厂商已得到政府的批准。
17．对这种新的减肥手术受到欢迎的原因的分析有误的一项是 A．这种新手术利用了身体的天然开口，不在身体制造切口，避免了对人体的损伤。 B．这种手术能减少感染几率和疼痛感，并加快康复速度，还具有美观上的优势。 C．这种手术虽有一定风险，但没有使消化系统改道，较之胃间隔手术风险要小。 D．这种手术较之胃间隔手术等其他减肥手术费时要短，减肥效果更为明显。18．下列基于本文的分析和推断正确的一项是
A．通过口腔实施减肥的手术是目前最有效的减肥手术，这已在300多名患者身上得到证明。 B．通过口腔实施减肥的手术令人兴奋和富有创新精神，是减肥研究中取得的突破性的进展。C．通过口腔实施减肥的手术因其费用低痛苦轻风险小而将成为肥胖患者减肥的首选措施。D．通过口腔实施减肥的手术从减肥原理上看与胃间隔等其他减肥手术并无本质的区别。
阅读下面文段，完成12--15题。
拆除那堵墙，搭起一座桥
杨雪梅
700年前，17岁的意大利少年马可·波罗随父亲来到中国，一住就是17年，回到故乡后，他写了《马可·波罗游记》，这本书很快传遍世界，先后有70种译本。临终前，马可·波罗说：我告诉你们的还不及我看到的一半。
中国作为东道国，自然会获得吸引最多的注意力，但请记者们不要吝啬自己的笔墨给其它国家更多的空间与时间。我们是东道主，请大家来做客，就不能只顾自说自唱自吹自擂却冷落了客人。
在奥林匹克的旗帜下，只有运动员，没有主配角。有比赛就会有输赢，毕竟金牌只有302块，来自世界各国的上万名运动员中，能够夺得金牌和奖牌的，总是少数。如果说在比赛场上不得不以胜败论英雄，那在我们媒体的眼里，就不能只以成败论英雄。体坛名将李宁是中国获得奥运金牌最多的运动员，却以最惨烈的失败黯然退场，瓦尔德内尔是乒坛的常青树，雅典奥运会上却被挡在半决赛之外，体操女皇霍尔金娜同样未能如愿获得全能冠军，但她的迷人微笑却征服了所有的观众……他们同样是值得我们尊敬的英雄！
郎平是美国排球队的教练，而中国的赛艇、篮球、曲棍球也都聘请了外国的教练，中国的游泳队员正在接受澳大利亚教练的训练，姚明、易建联和科比、保罗同为NBA赛场上的球星……在奥林匹克的旗帜下，只有对手，没有敌人。从这个角度讲，媒体之间不只是竞争，更多的会是合作。如何将运动员之间真诚的友谊、奥林匹克大家庭的温暖传递出来，这是媒体共同的责任！
当然媒体的责任远不止于此。我们都知道，在中西方之间一直有一堵厚厚的墙，它需要所有的媒体贡献自己的力量去拆除它。奥运会正提供了这样一个契机，让我们试着拆除那堵墙，搭起一座桥。
无论您是第一次来中国，还是多次踏上中国的土地，我们都感谢您来到中国，投入热情关注中国！
发展中的中国确实还存在一些令人不满意的地方，第一次办奥运也难免会有准备不足的方面，对于问题，媒体朋友自当“评头论足”、“指点江山”，但建设性的意见不是会对中国的进步和发展更有效么？
身为媒体人，难免会带着固定的成见看问题，也习惯于带着“显微镜”、“放大镜”，条件反射似地将相关问题“妖魔化”……但中国从1984年参加洛杉矶奥运会到今天举办北京奥运会，已经发生了翻天覆地的变化，中国的进步有目共睹，您能忽视这样的事实吗？请丢掉那些“有色眼镜”，用您的慧眼去发现一个真实的中国，向世界介绍一个不一样的中国吧！
在这片土地上生活的中国人与世界上其他的生命一样向往幸福与尊严，一样地自由追逐自己的梦想，您能将这样的心声传达给世界吗？对种种不如意，大多数的中国人依旧笑对人生乐观向上，更重要的是，他们热爱并祝福自己的国家，您被这样的百姓感动了吗？一个夹在古老与现代的中国正在真诚地融入世界，主动地适应世界，您看到这样的变化了吗？
有人说，媒体如何报道这一次奥运会，将在很大程度上决定世界在未来的多少年内如何看待中国。但我想说的是，在未来，决定世界如何看待中国的决不会是一次奥运会，不断发展的中国将会让世界不断修正自己的看法，奥运会仅仅是一个开始。
（节选自《人民日报》）
12．根据文意，下列说法错误的两项是
A．马可·波罗告诉世人，要了解中国需要很长时间的观察和思索。
B．作为东道主，我们不能只顾自吹自擂而冷落了各国参赛者。
C．媒体有责任将各国运动员之间的友谊和奥林匹克大家庭的温暖表述出来。
D．西方媒体常常条件反射似地将中国的相关问题“妖魔化”。
E．运动员需要竞赛，媒体更是需要竞赛。
13．下面关于“媒体的责任”的表述，不符合文意的一项是
A．媒体应将运动员之间真诚的友谊、奥林匹克大家庭的温暖传递出来。
B．媒体应放下“显微镜”和“放大镜”，用慧眼去发现真实的中国。
C．媒体在报道奥运会赛事时，不能以成败论英雄。
D．媒体在竞争的同时，也需要更多的合作。
14．“墙”、“桥”分别比喻什么？请结合文章含义来分析或阐述。
15．在作者看来，“拆墙”和“搭桥”的具体行动有哪些方面？
粤公网安备 44130202000953号